中国古代家具图片-清朝中

中国古代家具图片—— 清朝 中

核心提示：中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化就是这个艺术宝库中的重要组成部分

清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。清代家俱，又分清代制作的“明式家具 ”和 “清式家具 ”。下面要介绍的是 “清式家具 ”。

清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。

清代家具有其自身显著的风格特点：其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子 ”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式 ”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵

中而走向奢靡。

61、花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅，清朝屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。

62、鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅，清朝这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。

63、菠萝木有束腰笔梗式扶手椅，清朝中期此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝 ”，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。

64、紫檀木圈椅，清朝通高 955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。

65、榉木平直牙条玫，清朝榉木为江南特有木材，至今仍有榉树在江南分布，榉木家具的分布多在江浙两省。此椅素静、文气，是玫瑰椅的标准形式，具有很高的美学价值。

66、红木镶云石高背文椅，搭脑三曲，俗称“骆驼背 ”式。靠背三隔堂，镶云石。座面下荷包牙板螳螂肚，构件细、材质

精、形体柔和，是苏式高背文椅清代中期富有特色的品种。

67、老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅?清初

搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显

得很别致，趣味高雅。

68、鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅?清朝 ?早期

通高 1045mm，搭脑与扶手的四出头部分均做成圆滑形状，俗称“鳝鱼头 ”。此椅用料尺度合

理、制作工艺规范、四件成堂，为标准的苏式形制，当为清代早期的产品，与明式风格一脉

相承

69、红木座架和菊花石山子?清朝

清代皇家造办处为宫中珍藏的历代珍玩配造了巧夺天工的座、托、架，令人难以忘怀，此架

便是其中之一。

70、紫檀石英山子座架?清朝

清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、架、匣等来衬托或保藏，其风

格因物而异。石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。此座架特为石而配，

四面观赏，更加珍贵。

71、紫檀方角小四件炕柜?清朝

四件柜就是四件组合的柜子，上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜，组合而成，也可以分

开使用。此柜1225mm，正面雕饰暗八仙云气纹，铜饰明快，当是贵族名门之器物

72、鸡翅木立柱架床?清朝 ?晚期

床榻类家具源自汉代北国胡人所创，唐、宋两代多保留前朝遗风而无围栏，直至辽、金、元朝发展为三面

栏或四面栏床榻，从北方向南方传播，普及民间。此床保护完好，结构牢固，不多余雕琢，在清代晚期家

具中实属罕见之物。

73、红木嵌螺钿理石面带隔层茶几?清朝

比起紫檀黄花梨木，红木疑缺点很多，但它有很大的兼容度，使喜爱紫檀黄花梨的爱好者对红木也都接受。

此几在束腰处加饰螺钿，色彩对比强烈。

74、红木钩子绳纹档花结条桌?清朝 ?中期

桌面长 1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并联着卡子花。装饰语言过多，夸张虚饰。

75、红木带抽屉平方小书案?清朝 ?中期

案面长 700mm，这种小书案具有明式家具风格，又在案面下加了两个实用的小抽屉。相对于其它硬木木材，红木相对廉价，进入市场后立即形成家具主流。

76、鸡翅木架案式书案?清朝 ?晚期

屉面和两侧有浮雕，比较粗糙。鸡翅木体重较轻是硬木中最轻的一种，不太有利于雕刻。此桌为所谓新鸡

翅木，体重而黑，远不及清中期的老鸡翅木。

77、紫檀高束腰带托泥方香几?清朝 ?中期高 1350mm，紫檀木质细腻，色泽较深，易雕刻，效果鲜明。此几雕刻集中于挂角牙子上，在起伏凹凸中突出纹样的明暗变化。

78、红木桥梁档文椅?清朝外行人一般把紫檀、黄花梨甚至鸡翅木、铁力木等常用硬质良材统称红木，可见红木影响之大。红木纹理的变幻多样，有的色泽近紫檀，有的纹理近黄花梨，的确容易弄混。

79、红木镶瓷板靠背椅。清朝

通高 950mm，清式家具在全国各个地区形成了不少重要产地，加上受到各地历史、自然条件和民风习俗的影响，在总的时代风格中又出现了各自不同的地方特色。“苏做 ”家具在造型和式样上也逐渐受到“广式 ”家具的影响，尤其在清代晚期，各地风格都在不同程度地仿“广式 ”。

80、紫檀三角椅 ，清朝 ，晚期

一对， 905mm 高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。

81、木胎黑漆直后背双人交椅，清朝 ，中期通高 1100mm，交椅是胡床 -也就是马扎的发展，也可以称其为带靠背的马扎。宋代、元代有直背也有弯背交椅，可在明代几乎只有弯背交椅。清代的形式更加多样化，这种双人交椅十分罕见。

82、红木仿藤式墩?清朝 ?中期

清代中期以后，紫檀渐少，多以红木替代。清代中期为社会经济发达时期，技术力量也有很大增强，加工工艺进一步提高，工具有所改进，所以能制作更加细腻的器物来。

83、红木镶平面竹节纹方几，清朝

红木家具的出现要比黄花梨木等名贵家具晚至少三百年，大约到了清朝中叶，红木家具才真正登上历史舞台。红木亦属硬质木材，但质地较晚，不宜细雕。

84、螺钿镶嵌黑漆书架花卉图案，清朝 ，康熙

这是一件故宫博物院的家具图案，在黑漆底上嵌光泽闪烁的螺钿，效果非常明亮。这些花卉纹样形象复杂、线条纤细，可以看出镶嵌工艺之高超。

85、民间迎门柜，清朝

这种柜子一直在民间沿用至今，结构简单，是迎门柜或叫闷式柜的一种形式。两侧面板下各设一道挂角长牙，起到一定的装饰作用

86、毗卢帽顶架子暖床，清朝

此床架子顶外形似毗卢帽（亦称毗罗帽，是一种僧帽）三面封闭，正面留门，象一个房屋，保暖性很好。

87、民间元宝牙子六仙桌，清朝

这种造型的牙子也称“荷包牙子 ”，依其外形而名。前后横枨不用剖榫而是直接贯穿左右腿足，两边出头，形成一种特殊形态，省工不省料，但坚固实用。

88、藤纹条几?，朝

清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。

89、山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具，清朝

清代家具在各阶层都突出装饰上的多，图案上的满，以及气氛上突出喜庆吉祥，采取各种办法造成大富大贵效果。

90、故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕龙屏风，清朝

清代家具装饰手法之多样，装饰部位之繁杂是史无前例的，表现在宫廷，可以说是把所有的工艺都用到了极致。

91、楠木嵌竹丝方几，清朝

外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。

92、朱漆彩绘雕花柜，清朝

漆地家具上施以彩绘雕花也是清代常用的装饰手法，湖南、广东、山西等地都有此类产品，无不精工细作，技艺高超，但其效果显得繁缛。

93、紫檀雕龙箱 ，清朝 ，乾隆

长 490mm，为乾隆时期皇宫御制。箱体的前后及两侧雕凤纹，线条婉转柔和。箱上的全属配件均为铜制鎏金，并錾有纤细花纹，与箱体浮雕相呼应。

94、紫檀荷叶盘 ，清朝 ，中早期

盘长硕大，长 450mm。荷花的造型象征出污泥而不染的精神气质，深受文人墨客的喜欢。此荷叶盘栩栩如生，舒展生动。

95、紫檀花几 ，清朝 ，早期长 210mm，花几也称花架，承托花盆、盆景或其它小件摆设之用。此几虽是清代所制，但仍呈观出古朴浑厚的气质。

96、紫檀长炕桌 ，清朝 ，中期

桌面长 1730mm，尺寸超过一般的炕桌。它的总体风格表现出明式风采，做工严谨，是难得的清代家具精品。

97、紫檀方炕桌 ，清初

炕桌为三弯腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早产物，全身无雕饰，造型精美至无可增减，表现出明式家具登峰造极的艺术和技术水平。

98、紫檀画桌 ，清朝 ，前期

桌面长 1950mm，体形较大。通体高浮雕饰龙凤纹，满饰全桌，技法细腻，四周卡子花为镂空的龙凤组成，与脚足雕纹相呼应，这是一件难得的清代前期家具珍品。

99、紫檀高束腰方桌，清朝 ，乾隆

桌面花纹极其美观，牙头、牙板铲地浮雕蔓草纹，与束腰上的图案相互辉映，这种带有西洋特点的纹饰，与圆明园遗存的建筑石雕风格，如出一辙。

100、紫檀半圆桌 ，清朝 ，中晚期

半圆桌亦称“月牙桌 ”，传世作品中有一部分为成双成对的。此桌不施装饰，却在洗练当中透出自然之美。

101、紫檀有束腰方凳?清朝 ?中期

凳面 575mm 见方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分为须弥座式，束腰雕刻成卷草纹，托腮部分雕刻成莲花瓣纹。除凳面以外，通体浮雕，繁而不乱，华丽高贵。

102、榆木墨斗 ，清朝 ，晚期

此物虽非家具，但它是制作家具所必需的工具，匠师自己亲手制作，用了一番心思。此类工具的制作不受雇主、客产和其他人的限制，木匠自己能充分发挥自己的想象力和个性。这件刻有“大生堂记 ”店号的船形墨斗很有代表性。

103、桂圆木小圆角柜，清朝 ，中期

这种小家具模型在明清时期是流行之物，它不同于明器，在把玩欣赏之外，还有一定的实用价值，可置于案桌之上存放小件东西。此柜高 480mm，桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹

104、花梨木架几案，清朝 ，晚期

这种两端由几墩支撑，上搭长板的架几案在清代很盛行，图中普通型号的几案为中等家庭使用，此案高900mm。同结构但体积巨大者只在颐和园、中南海等皇家御园中方有。

105、紫檀夹头榫雕花小平头案，清朝 ，中期

案面长 1280mm，夹头榫结构。云头牙子造型生动，曲线线条舒缓流畅，翻转自然，富有一种韵律美；满地图案繁而不俗，委婉古雅。

106、紫檀瘿木面长方香几，清朝 ，中期

香几造型直方，通体方材，各部件棱角爽利，腿足贯通而下，稳定方正。束腰与牙子一木连作，四腿格角上接牙子，下接管脚枨，管脚枨落地。香面为瘿木镶成，足腿内嵌楠木拐子小牙条。

107、硬木弧形凭几，清朝 ，晚期

几面呈弧形。几背面有条与面板弧度相同的横穿带，用增强几面强度。凭几是人们席地而坐时用来倚伏的小型家具，古时极为流行，宋代以后，凭几随着垂足高坐而消失，传世的木质凭几实物比较罕见。

108、木胎黑漆描金有束腰带托泥大宝座，清朝

宝座硕大，座面长达 1400mm，鼓腿彭牙，牙条的壶门曲线婉转自如，颇具神韵。宝座的腿足向内大弧度兜转，工匠称之为“内翻大挖 ”，形象颇似象鼻。明代的香几、绣墩都有类似的腿足，气势圆浑。制作时代大约在雍正时期，表面饰髹黑漆，沉穆庄重。

109、紫檀五屏式扶手椅，清朝 ，中期

通高 93mm，成对之一。攒拐子扶手和卷书式搭脑，后背为三屏风式，每屏内心镶嵌黄杨木雕“福庆 ”图案。此椅的造型以直方为主形，整体和部件的比例匀称。

110、黄花梨躺椅，清朝 ，中期

此躺椅在造型和某些做法上，与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕；靠背、座面和脚凳面平铺木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕，时代特色明显。

111、紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳，清初

尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴，凝重。

112、北京故宫养心殿后寝宫内景，清朝

式家具的品种繁多，是以前各代无法比拟的。其造型变化无穷，以炕案为例，在其基本结构之上，从皇帝专用至普通百姓家的粗制简造，工匠们造出了数不尽的变体花样。

113、榆木有束腰三弯腿大太师椅，清朝 ，中期

晋做”柴木家具之代表作。榆木分布比较广，有江浙一带的 “南榆 ”、有古时进口的 “紫榆 ”、有北方各地都有的“北榆 ”。此椅为 “晋做 ”选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。

114、紫檀大多宝格，清朝 ，康熙

整体的社会背景家具风格形成的重要外界因素，清代崇尚富贵华丽、繁华装饰，所以清式家具注重形式，在表面处理上下很大功夫。

115 、清初家具陈设一角

总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装饰性较强。清前期的家具具有许多明式家具的遗风，人们往往把这部分家具归于明式家具。

116、红木甘蔗床，清朝

此物是用来榨取甘蔗汁的用具，下方形制如板凳，向一端倾斜，有利于蔗汁从流槽流入容器。造型古拙，坚实耐用。

117、黄花梨百宝嵌大四件柜，清朝

通高 2790mm，此柜体形巨大，清式朝服可整体不折叠挂在柜内，京城匠师称之为“朝衣柜 ”。柜上的嵌饰无贵重材料，柜面亦为黄花梨包镶而成，并非真材实料。

118、榉木罗锅枨加卡子花平头案，清朝

匠师越出常规，把几种做法巧妙地揉合到一起，运用自如，并没有明显地标新立异。小案长 845mm，形体很小，所以不用夹头榫也不会影响它的坚固程度。

119、紫檀壶门牙条条桌，清朝

颐和园藏，清宫中的工匠曾试图对明式家具的形式有所改造，这个条桌就是清早期的木匠在明式条桌的基础上，去掉左右壶门牙条，使之不能完整交圈，形象因而支离。