Toshiyuki kita喜田俊行

Wink休闲椅

柔软的、色彩亮丽的外包软垫，无腿的外形使休闲椅看上去是那样优雅而充满创意。这件作品使喜田俊行赢得了国际性的声望，使喜田俊行得到了所有设计师应该得到的名誉。休闲椅坐面的位置可以通过底部的拉手调节，就像在飞机或长途汽车上的座位一样。展开龙骨结构的脚凳，就变成了一把长躺椅。一方面，休闲椅顶部的两扇类似耳朵的枕垫色彩艳丽，具有明显的POP特征，这一点从休闲椅的别名“米奇老鼠”(非常有影响力的动画片中的家喻户晓的角色)也可以体会得到。另方面，喜田俊行成功地将欧洲家具设计中的可调节性与日本传统生活方式中的席地而坐的特征有机地融合在作品中。

Hans Hollein汉斯·霍伦

玛丽莲”沙发

沙发用一块枫木树根制成底座，包在聚氨酯外面的装饰缎面与之十分和谐和均匀。展放的曲线和开放面传达出极大的女性色彩。椅背和两侧如光芒四射的太阳，概括出霍伦眼中梦露的形象：一种放射的力量照明周围一大片无尽黑暗

Matthew Hilton玛索·希尔顿

Balzac沙发

1991年希尔顿设计的BaIzac沙发和1996年设计的Orwell沙发在视觉上给人的感受是很相似的，其实在它们形式类似的背后有着重要的原因，那就是希尔顿一直强调对传统英国设计精华的吸收和对手工制作技术的复兴，他花了很多时间和经历与软包技师进行沟通和合作

Walter Gropius瓦尔特·格罗皮乌斯

faguswerk大唐扶手椅

最初的时候，这件作品是由樱桃木制成的，装饰布用柠檬黄色的羊毛布，后来制作了不同颜色的版本，也包括单色调的。

Nanna Ditze纳纳·迪塞尔

两支椅

通过这件作品我们可以感受到迪塞尔在尝试所有的可能性，包括技术、材料、形式及功能，还有对她来说更重要的人情味。无论是装饰还是造型，作品的灵感都是来自蝴蝶的生动和美丽。长椅的两个曲线形靠背采用枫木夹合板材料，用丝网印刷技术表现一道道同心圆，椅腿漆成乌木色，加强了直线与曲线的造型对比，特别是与休闲桌合养在一起时，这个桌子的三角形造型的一边设计成国形，可以整齐地嵌入长椅中，从而在视觉表现上更为完整

Paolo Deganello保罗·德加尼罗

Torso休闲椅

1982年德加尼罗为Cassina公司设计一张雕像椅，名为Torso休闲椅。

Paolo Deganello保罗·德加尼罗

Aeo休闲椅

1973年由德加尼罗设计的Aeo休闲椅是协会最著名的设计成果之一。椅子带有灰色的硬乙烷制成的底座，白色或灰色的上漆钢架，配上扶手或不带扶手，有皮革或织物包面软垫的椅座和靠背。

Michele De Lucchi米凯莱·德·路奇

Frist椅

弯曲钢管构成的框架、上漆的坐面、靠背及扶手上的圆球形装饰构成了一幅典型的后现代主义戏谴画面。德·路奇试图通过椅子使设计师与使用者、使用者与椅子之间达成一种心灵的交流

Hans Coray汉斯·科劳

Landi Stacking轻便户外椅

Landi Stacking轻便户外椅在造型上非常成功，坐面和靠背极具吸引力的像银一样的穿孔形式，其实是由压床将硬钢回火铝合金压制井经过碱性溶液漂洗(使其表面光洁透明)而成，前窄后宽，可以堆叠存放，节省空间

Luigi Colani卢基·科拉尼

Sadima椅

椅子由象牙白色的塑料壳状框架和包裹着可拆卸的橙色强力纤维泡沫软垫构成，高69厘米、宽75厘米、进深69厘米，坐面高度为34厘米。这件作品是设计师为科隆视觉博览会上众多生产新型材料的国际公司设计的满足年轻人口味的几件家具作品中的一件。

Antonio Citterio安东尼奥·希特里奥

Battista折叠

将其所有支撑部件清晰地展露在大家面前，然而椅子整体的连贯性与灵活性却丝毫未减

Osvaldo Borsani奥萨瓦尔多·博萨尼

P40可调扶手椅

这件作品的所有部件都是可以调节的，可以被调节成486种不同的姿势。椅子的核心是压钢椅框，椅座和椅背分成四个部分。椅子可调节成垂直姿势，金属踏脚部分可以收进去，下面的椅腿支架可以完全折叠起来变成一把扶手椅。椅子呈斜躺式时舒适幽雅，扶手可以压下去，因为它们是由黑色橡皮套管包上弹簧钢带做成的。整个椅子的垫子是由纺织物和乳胶及泡沫塑料制成安装在钢质支架上，井在后部装有小脚轮

Harry Bertoia哈里·伯托埃

Diamond Lounge椅

该椅的坐面、靠背、扶手及支架由粗细不同的金属钢丝构成，井装配成型。另外，在其坐面放上不同材质的软垫。

Max Bill马克斯·比尔

Ulmer Hocker凳

1954年比尔设计的Ulmer Hocker凳强烈地体现了比尔追求功能及主张运用纯粹的几何造型的理念。

Mario Bellini玛里奥·贝利尼

break椅

作品造型典雅，完好地保持了意大利70年代高品质和创新设计的传统，Cab椅表面的皮革被四条拉链直接绷紧在作为支撑材料的钢骨框架上，被想象成滑动的椅套。

Ron Arad 让·阿拉德

TomVac椅

TomVac是阿拉德设计的一件形式幽雅、使用舒适的家具产品，一次成型的就座主体比例均衡、匀称，同时为使用者提供了非常舒适的就座空间。波浪状的结构可以使这张椅子稳固而灵活地叠落存放，一次可以叠放五张，节省了大量的存储空间。

吉冈徳仁（Tokujin Yoshioka）

Honey-pop

Honey-pop是吉冈德仁的代表作，现在被蓬皮杜艺术中心、纽约现代艺术博物馆(MoMA)、 Vitra 设计博物馆的永久藏品。吉冈德仁开发了革新的纸材作为支撑身体的载体，将120层玻璃纸（降解纸）用胶水粘接在一起，使之成为六角的蜂窝造型。人坐在椅子上，不同的体重会把椅子压成不同的形状，最初收纳的时候只有一公分，在坐下之后椅子会因身体的重量而变形，在椅子上留下自己的轮廓。

里奥·库卡波罗

卡路赛利

这是约里奥·库卡波罗大师所设计的最经典的一款座椅。他用玻璃钢与皮质材料完美地解释了“卡路赛利”超现代主义的设计特点。人体构造和人体美感是“卡路赛利”外形设计的灵感所在，该设计从开始至今已有半个世纪了，却依然在全球得到推崇和认同。

设计者; Rodolfo Dordoni

Mattia: 如花冠般打开的外部外壳的刚性结构与悬空的滚轮靠背之间的平衡，赋予了座椅生命力，以现代的方式重新诠释了70年代早期的设计标志。Orangerie面料（由羊毛和粘胶组成的精品）的绿色深沉而明亮，这种色调给人带来安全感和安宁感。

美国夫妻档设计师Charles 和 Ray Eames

埃姆斯塑胶椅（EAMES PLASTIC）:

埃姆斯塑胶椅（EAMES PLASTIC）是传说中的更新版本埃姆斯玻璃钢椅子。玻璃纤维座椅是为现代艺术博物馆组织的“低成本家具设计”竞赛而开发的，它是用这种材料制成的第一款工业生产的椅子。

该版本由聚丙烯制成，可100％回收利用。配有集成式扶手的塑料扶手椅外壳具有极佳的舒适度，外壳具有多种颜色和内饰，因此您可以混合搭配组件，找到适合您个性化需求的完美设计。

美国夫妻档设计师Charles 和 Ray Eames

名称：Eames Sofa Compact

光滑纤细，具有高背和整洁的线条， 可提供大型，舒适的家具的所有舒适感，但它非常适合任何大小的房间。

Charles和Ray从其Eames House客厅壁al内的组合式座椅装置中获得了这种设计的灵感。设计也类似于他们为1951年生产的沙发样机。但是，他们改装了沙发紧凑型沙发，从而减少了零件使用量，省去了很多手工劳动，并且生产成本更低。

美国夫妻档设计师Charles 和 Ray Eames

名称：EAMES LOUNGE CHAIR AND OTTOMAN

Eameses希望他们的休闲椅和奥斯曼帝国有“一种经常使用的棒球手套的温暖舒适外观”。通常被称为20世纪对19世纪英国俱乐部椅子的一种解释，这种座椅立即成为舒适的象征-舒适感是Charles和Ray产品的主要目标之一。

美国夫妻档设计师Charles 和 Ray Eames

名称：EAMES DESK UNIT

令人难以置信的是，如此现代，高科技的办公桌是1950年设计的。但是，早在“模块化”和“高科技”进入设计词典之前，Eameses就开始使用工业生产技术来扩展设计的范围并创造现代美学。ESU的标准化部分是完全可互换的。它们可以堆叠起来并用作房间隔板；它们可以轻松地适应客厅，餐厅和卧室的各种办公用途或住宅存储需求。

美国夫妻档设计师Charles 和 Ray Eames

名称：POTATO CHIP

椅子采用蒸汽弯曲夹板技术，利用模具定型，层层薄板色泽分明，将坚硬的材质处理成最合理的形状，每一个角度，每一条曲线，均适合人体各部位，让每一位买家体验到最深在感官享受！MoMA工业设计总监Eliot Noyes称赞Eameses的模制胶合板家具是“美学和技术创造力的完美结合”。

美国夫妻档设计师Charles 和 Ray Eames

名称：FIBERGLASS SIDE CHAIRS

采用了新的专有玻璃纤维生产工艺，Herman Miller 和Vitra再次能够通过挥发性较小，无单体的“干粘合”工艺安全地生产Eames原始的1951年模制玻璃纤维侧椅。像原始的贝壳椅一样，我们的新型玻璃纤维饰面具有相同的可弯曲表面变化和醒目的玻璃纤维条纹，数十年来吸引了狂热的古董收藏家。

美国夫妻档设计师Charles 和 Ray Eames

名称：LA CHAISE

查尔斯和雷为现代艺术博物馆1948年“国际低成本家具设计大赛”设计了这款休闲椅。它的名称既参考了功能，也参考了加斯顿·拉奇兹（Gaston Lachaise）的 Floating Figure 雕塑，Eameses认为其形状可以完美地适合椅子。椅子由两个粘合的玻璃纤维外壳，一个镀铬的底座和天然的橡木脚组成，展现出迷人的优雅气息，并允许广泛的坐姿和躺姿。

设计者：Patricia Urquiola

名称; Ruff

这把扶手椅设计用于本季自然而然的对话。宽大的扶手靠在座椅的两侧，并决定性地包裹起来，在曲线和直线之间营造出和谐的氛围：简单而富有诗意的几何形状被百叶窗帘中的100％马海毛织物升华，散发出温暖和宾至如归的感觉。

设计者;Mario Bellini

Camaleonda

宽敞的座椅模块，形成特色Capitonné的慷慨聚氨酯垫料-通过以下系统获得电缆，钩和环由同一位设计师设计-保证外观和模块化。他的模块几乎是无限的，它允许每个元素成为一种巨大的像素，通过它可以定义自己的家庭环境。藏红花的细微差别 罗纹的雪尼尔天鹅绒，阳光下最阴凉的阴影，增强了其形状的美学活力，并以温暖的亮度照亮了越来越短的秋季。

Afra Scarpa 、 Tobia Scarpa夫妇

925号椅

这把休闲椅的整体外观比较方正、平直，乍看并没有感觉有特别之处，但是从座椅不同角度来看的时候座椅呈现出完美的比例。并且在所有的边角都做了圆弧状处理，这种细腻的处理方式让整件作品看起来更加具有张力。尤其是座位和靠背的形状有一个3D的弯曲造型，与方正的框架形成鲜明对比。除此之外，这把椅子的结构与造型结合非常密切，椅背下方的间隙和正好作为椅背的延伸。

Afra Scarpa 、 Tobia Scarpa夫妇

"121" Dining Chair

“121” Dining Chairs 与925号休闲椅的概念、工艺完全相同，只是从整体长、宽、高的比例上做了调整。

Afra Scarpa 、 Tobia Scarpa夫妇

Africa Chair

Africa Chair是Scarpa夫妇著名的代表作品之一，看似原始、简约的造型却有着令人惊叹的工艺。立体感强，如雕塑一般。最精彩的部分是木工，通过镶嵌工艺实现两种木色的组合。尤其是靠背部分，黑色的线条清晰可见，细腻灵动。

Afra Scarpa 、 Tobia Scarpa夫妇

Artona armchair

和著名的Africa Chairs一样，这把由意大利设计师夫妇Afra和Tobia Scarpa设计的扶手椅来自同一个“Artona”系列，同样运用了个行人惊叹的镶嵌工艺，让座椅看起来更加精致。

Franco Albini （弗朗科·阿尔比尼）

Luisa · 扶手椅

这个被称为Luisa的小扶手椅是Albini最重要的代表作之一，看似简洁的外形是Albini 多年探索的成果。他专注于创造一把真实的椅子，座椅的木框架在每个连接处都增加了木制连接面的面积，增强结构的稳定性，座面和后背是两个几何平面，悬浮在朴素的木结构上，很好的平衡了功能与形式之间的关系。

Luisa扶手椅无论是在结构设计上还是在细节设计上，还是在技术应用上都是一个永恒的作品，最终版本的椅子由意大利工业设计协会授予了著名的金罗盘奖。

Franco Albini （弗朗科·阿尔比尼

Cicognino 边几

Cicognino边几造型酷似长颈鹿又像一只伸长脖子的天鹅，非常漂亮精致，非常有设计感和品质感，一张小圆桌，三条实木脚架，做工精湛，其以最小的结构，确保高度的稳定性和完美的平衡，是实用性与艺术玩赏性的完美结合。

Franco Albini （弗朗科·阿尔比尼

Fiorenza · 扶手椅

应用简洁高效的“X”形是这款扶手椅的特点。完美贴合人体

Franco Albini （弗朗科·阿尔比尼

CAVALLETTO · 桌子

CAVALLETTO桌子以其极简的线条和极轻的外观，强调了Franco Albini的新理性设计思想。Cavalletto在英语里的意思是支架，它是由两根用抛光黄铜制成的拉紧棒组装而成的，也可以用作支撑。它的稳定性基于反作用力的原则，框架看起来临时的，体积和重量随之减少。

Franco Albini （弗朗科·阿尔比尼

STADERA · 桌子

STADERA table由一大一小的两个梯形平面组成，并共同支撑在一个钢支架上。简洁但不简单的作品中Albini同时考虑到了人在使用时对桌面的压力，并通过精巧的结构设计实现了这样一种平衡关系。